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溜肩的学术名权威发布_女人十大贵人相貌(2024年12月精准访谈)

内容来源：AI全自动内容创作接口所属栏目：观点更新日期：2024-12-02

溜肩的学术名

西安博物院藏三彩凤首壶：唐代工艺巅峰 𐟌Ÿ 1959年，西安市未央区出土了一件唐代三彩凤首壶，现珍藏于西安博物院。这件壶的口部设计巧妙，略显侈丽，口下便是一个栩栩如生的凤首。凤头顶部伸出一小敞口，仿佛随时准备发出鸣叫声。凤嘴微微下撇，眉头紧锁，展现出一种威严之美。 𐟐栥㶨𚫧š„设计独具匠心，细长束颈与溜肩鼓腹相得益彰。从正面看，壶身宽度略小于侧面，展现出一种动态的美感。鼓腹向下内敛，外接一外侈圈足，虽然看似有圈足，实则为平底无足的设计，更显稳重。壶把手巧妙地接于凤首后脑处至壶肩部，整体造型和谐统一。 𐟌𘠥㶨…𙤸€侧雕有花纹饰，展现了一只站立在花叶上的凤鸟，双翅展开，凤尾上扬，一爪立于花上，一爪抬起，仿佛在翩翩起舞。另一侧则雕刻有骑马狩猎的场景，展现了唐代生活的生动画面。 𐟎蠤𘉥𝩦˜露€种低温铅釉陶器，以黄褐、绿、蓝三种颜色为主，故得名三彩。实际上，釉色远不止这三种。三彩最早在20世纪初从洛阳唐墓出土，因其绚丽多彩而被民间称为“三彩”，后被学术界采纳。由于掺有铅，釉料熔点降低，烧制过程中容易形成釉料流淌的效果，各色釉料在熔化后相互交融浸润，形成丰富的色彩。 𐟒™ 施有蓝釉的三彩尤为珍贵，因为蓝釉使用的钴料主要依靠进口，本就稀少而昂贵。此外，三彩釉为低温烧制（约800度），而钴料需要高温才可牢固着色，低温烧制的钴料容易剥落，因此蓝釉三彩存世量极少。这也是“三彩挂蓝，价值连城”说法的由来。 𐟔 仔细观察这件壶，你会发现凤首和壶腹处都点缀着蓝釉，正是这种色彩的点缀，使得整件器物更加珍贵和美丽。

唐初白釉双龙耳瓶：丝绸之路上的陶瓷瑰宝 𐟏𚠨🙤𛶥”代白釉双龙耳瓶，以其独特的造型和精致的工艺，成为了陶瓷艺术中的珍品。瓶身盘口设计，短颈微束，两侧粘烧的双龙耳栩栩如生，仿佛随时准备腾空而起。龙身躬身探入瓶口，稳稳地立于溜肩之上，圆鼓腹，渐往下收窄，平底设计更显稳重。胎质致密，外施釉至腰间，展现出一种古典而庄重的美感。 𐟌 说到“Amphora”这个词，它源自古希腊的一种名作“Amphorae”的瓶子。这种瓶子的瓶身腹部丰满，往下收窄，口沿与肩之间以一对手柄相连。近年来，学术研究认为这类器皿是通过丝绸之路传入中国，其形制可能受到了罗马玻璃和金属制品的影响。 𐟏›️ 参考北京故宫藏品，有一件唐代白釉双龙耳瓶，造型和大小与本拍品相近，颈部饰有弦纹，记载于《故宫陶瓷馆．上编》，北京，2008年，页122，编号68。而台北故宫则藏有一件唐代白瓷双龙耳瓶，尺寸较小，馆藏编号：故瓷012455N。 𐟒Ž 再比较一件唐初白釉双龙耳瓶，其大小与本拍品接近，曾于纽约苏富比拍卖会上亮相，2019年9月11日，拍品编号526。 𐟓 尺寸：高 48cm 𐟓œ 来源：邦瀚斯2024秋拍《中国精美陶瓷及艺术品》这件唐代白釉双龙耳瓶不仅是陶瓷艺术的杰作，更是东西方文化交流的见证。

宋当阳峪窑绞胎橄榄瓶：千年工艺之美 𐟏𚠦ˆ‘珍藏着一件宋代当阳峪窑的绞胎碟口橄榄瓶，它以其独特的羽毛纹饰而闻名。这件瓷器见证了绞胎工艺从唐代巩县窑的起源，到宋金时期在中原各大窑口的盛行。由于其复杂的工艺和昂贵的制作成本，产量并不高，因此能够保存至今的绞胎瓷器尤为珍贵。 𐟔 绞胎工艺的诞生，源于窑工们在制作过程中的一次偶然失误。在巩县窑的某个窑口，窑匠们不小心在白瓷胎上补了一块褐红色胎泥，覆盖上透明的或偏黄、偏绿的釉水后，烧制出的瓷器上这块小“补缺”竟然成为了点睛之笔，惊艳了众人。从此，古窑匠们开始探索更多样化的绞胎纹饰，如羽毛纹、雪花纹、大理石纹、木纹等，极大地丰富了瓷器的装饰风格。 𐟓 这件宋当阳峪窑绞胎碟口橄榄瓶，按照现代收藏界的惯例，本应命名为“梅瓶”。但为了治学严谨，我认为还是应该细分瓶型制式，尽量恢复其本名。在学术界，前辈们早已提出，器型不是筐，什么都能装，应该厘清各种制式，以免以讹传讹。 𐟓 这件宋当阳峪窑绞胎碟口橄榄瓶，碟式盘状口上出脊，如同直领玉璧状，短颈，溜肩，鼓腹，呈上下两部接胎。纹饰呈放射状鸟羽，中间接胎处则是过渡的木纹。敛胫，浅足为挤压成型，但足底明显有宽有窄的手工制作痕迹。底足露胎处，可见胎土的泥质感与颗粒感，这正是老窑器人工粉碎胎土的主要特征。 𐟓 这件宋当阳峪窑绞胎碟口橄榄瓶通高14.66厘米，口径2.42厘米，最大腹径10.1厘米，足径5.08厘米。这样小尺寸的瓶子，多为插花用的“花瓶”——对实用主义者来说，最为无用的一种器型。今天的人们依然用“她就是个花瓶”来形容一个人：好看，却没本事、没实际价值。 𐟎蠧„𖨀Œ，在古玩收藏上，往往越是这样“无用”的器型，却越受追捧：其艺术价值更高！凡是陈设器，都是当时艺术水准最高的造型，视觉美！好看，它就值钱！无论是器物，还是人！哪怕这个人是个“花瓶”。

元末明初青花缠枝花卉大罐：时代的见证 𐟌𘠨🙤𛶦˜Ž洪武时期的青花缠枝花卉大罐，造型雄健而敦实，唇口、短颈、溜肩、弧腹的设计，让人一眼难忘。与元代同类大罐相比，它显得更为浑厚，却也多了一丝清秀。纹饰布局分为五层，每层都清晰分隔，展现出明代早期的风格。 𐟎蠨‚驃褸Ž近足处的八吉祥画法风格，让人联想到元代青花瓷器的装饰。底部仰莲纹中的杂宝纹，与伦敦大维德基金会收藏的元青花象耳瓶底足处的纹饰极为相似。另一件可参考的例子是ESKENAZI收藏的“元青花鬼谷子下山图罐”，其近足处的杂宝纹画法与本品如出一辙。 𐟌𜠦•𔤽“纹饰繁密，腹部主题纹饰缠枝莲纹与胫部缠枝灵芝纹的组合，让人感受到一种动态的美。虽然各个纹饰之间的间隔较为疏朗，但整体绘画风格与元代有所不同。莲花叶不如元代的饱满，莲花纹呈螺丝状，而非元代的葫芦状。莲瓣纹摆脱了每瓣分开、各自独立的画法，取而代之的是莲瓣相连，双色描绘边线，而不填色的白描画法，让莲花的饱满之状更具立体效果。 𐟛 ️ 底部涩胎，粗犷的镟修痕，与元代风格相类。综上所述，本品应为元代与明代早期相结合其间的作品，时代特征较为纷繁错杂，故同类存世量极少。 𐟏𚠦𔪦�—𖦜Ÿ内府烧造的罐类仅见两种：前者是瓜棱形带盖罐，存世见青花与釉里红两种；后者即是本品，只有青花一种，现存世仅得二例。除本品外，尚见玫茵堂旧藏“明洪武青花八吉祥缠枝莲纹罐”（参阅康蕊君《玫茵堂中国陶瓷》卷4，编号1623），后售于香港苏富比2011年4月7日，编号42。两者主要在尺寸方面差异较为明显，本品为48厘米，玫茵堂例为50.5厘米，其余青料、画法、布局皆一致。 𐟌 本品诞生于元末明初这一特殊时期，遂而开辟了青花瓷器的新境地，是中国陶瓷史上一个珍稀的品类，彰显出一份与众不同的时代特性，不独具有深厚的学术意义，亦是不可多得的御瓷珍器。

福建出土孔雀蓝釉陶瓶：蓝釉陶器的瑰宝 𐟏𚣀文物概况】这件五代十国时期的文物，孔雀蓝釉陶瓶，于1965年在福建省福州北门战坂乡斗顶村塔仔里闽国刘华墓出土。陶瓶通高74.5厘米，腹径42厘米，底径17厘米，口径约15厘米，腹围约131.9厘米。其造型独特，敛口溜肩，长腹渐收，平底沿外突，形似橄榄。颈肩间附有四个小环耳，肩腹部饰有四道粗绳状堆纹，通体施以孔雀蓝釉，釉质晶莹，色泽碧绿泛蓝，是难得一见的蓝釉陶瓶。 ✨现收藏于上海博物馆✨ 𐟓œ【历史背景】这类陶瓶常用于墓内点灯，俗称“长明灯”。考古学家推测，这件陶瓶可能源自西亚波斯地区，其类似器物在伊朗、伊拉克等多地都有发现，与公元9世纪到10世纪伊斯兰式釉陶相一致。古代波斯（即今天的伊朗）与中国很早就有友好往来，出土之地又是临海地区；隋唐之后关系尤为密切，贸易相当频繁。因此，专家认为这件孔雀蓝釉陶瓶应是古代波斯产品，通过“海上丝绸之路”于公元930年前输入到中国，对中外陶瓷交流史的研究具有重要意义，也是中国古代与西亚地区人民通过海路友好往来的实物见证𐟑€ 𐟓–【文物小故事】 1965年，从福州北郊莲花峰五代闽国国王王延钧妻子刘华的墓葬中发现了三件罕见的孔雀蓝釉陶瓶，引起了学术界普遍关注。目前，这三件孔雀蓝釉瓶，一件在福建博物院，一件在国家博物馆，另一件在泉州海外交通史博物馆✍

战国时期珍藏：国家博物馆的璀璨瑰宝 𐟔P1 栾叔青铜缶这件青铜缶是战国时期栾书的子孙为祭祀祖先而制作的，通高40.5厘米，口径16.5厘米，足径17厘米。它是一种盛酒或水的器具，形似壶，小口，短颈溜肩，圆腹，矮圈足。缶盖与腹表均有铭文，盖铭2行8字：“正月季春元日己丑。”腹铭错金5行40字，记载了栾书的子孙为祭祀祖先而铸此缶的时间和用途。这件青铜缶出土于河南辉县，被学术界视为春秋中期晋国的珍贵文物。 𐟔P2 曾侯漆耳杯这两件漆耳杯出土于战国时期的曾国墓葬，右侧的耳杯高4.2厘米，口长14.6厘米，宽11厘米。外髹黑漆，内髹朱漆，边缘及双耳绘有云纹。漆器在诸侯墓葬中非常精美，耳杯是战国漆器中非常流行的一种饮食器，其椭圆形带双耳的造型独特且时尚。 𐟔P3 错金银马首形青铜这件错金银马首形青铜是战国时期魏国贵族的车辕饰件，1951年出土于河南省辉县固围村，高8.8厘米，长13.7厘米，管径4.8厘米。它代表了魏国青铜器铸造及错金银工艺的最高水平，反映了贵族生活的奢华。 𐟔P4 人形铜灯这件人形铜灯出土于山东省诸城县葛埠口村，是战国时期齐国的照明用具，高21.3厘米，盘径11.5厘米。整体造型为一男子双手托举竹节形灯盏，盏盘下有子母口与盘柄插合，可根据需要拆卸。男子身着短衣，腰束宽带，脚踏盘龙形底座，形象威武，底座旁还附有一个添油用的长柄青铜勺。青铜灯造型新颖，构造精巧，可能是齐国宫廷中的器物，既是日常用器，也是有装饰效果的艺术品，是王公贵族奢华生活的代表。灯的燃料可能来源于动物油脂。