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鲁美杂志社前沿信息_鲁美学费一年多少中外合办(2024年12月实时热点)

内容来源：AI全自动内容创作接口所属栏目：教程更新日期：2024-12-04

鲁美杂志社

从鲁美到清美：科普展示设计手绘全攻略大家好，我是Y学长，本科毕业于鲁迅美术学院，专业是展示陈列。今天我想和大家聊聊我从鲁美到清美的考研之路，特别是科普展示设计手绘的那些事儿。为什么选择清华美院？其实我一直对清华美院情有独钟，主要是因为它的学科背景和综合实力真的很吸引人。我一直想通过学科交叉来提升自己的设计水平，而科普展示设计正好符合这个目标。我的本科专业是展示设计，加上科普学的交叉属性，让我对这个专业更加坚定。史论学习：打好基础史论方面，第一年我已经打好了基础，所以在第二年我把主要精力放在了论述上。除了中外工艺和现代设计史，我还读了《设计的故事》这本书。这本书以时间为线索，读起来比较顺畅，里面的图片和小信息点也能补充我的知识面。在论述方面，我主要看了很多论文和杂志，把论文当作素材，通过对论文的分析，我学会了如何构建逻辑清晰的论述框架。这样不仅能培养多角度看问题的习惯，还能让我的论述更加有条理。手绘练习：分阶段进行手绘练习我分为三个阶段：基础阶段、快题制作与素材积累阶段、快题创新阶段。基础阶段：线条与上色、透视练习、制图练习等。这个阶段主要是培养绘画表达能力，简单来说就是要把你所想的东西画出来。快题制作与素材积累：这个阶段需要积累大量的素材，比如效果图、平面图等。一个功能明确且设计感十足的平面图能体现你的设计素养。层次分明的效果图也能体现你的设计水平。这个阶段需要大量的练习和积累。快题创新：如今专业课要求越来越高，所以我们的手绘能力也需要不断提升和创新。我认为如果真的下定决心考研，那就一定要坚持，保持良好的心态，多和自己比较，不要想别人怎样怎样。想想今天的自己是否比昨天的自己更好，这样能让心态更加平稳与放松。希望这些分享能对大家有所帮助！如果你也在为考研努力，不妨试试这些方法，相信自己一定能够成功！加油！𐟒ꀀ

沈阳玖伍文化城图书市集：三天治愈系体验喜欢手帐的小伙伴们，这里有个绝佳的去处！沈阳玖伍文化城的图书市集简直是文创爱好者的天堂。插画、明信片、小夹子、冰箱贴、手机壳、图书、杂志，还有可以吃的写字煎饼，简直让人眼花缭乱。更有各种文化章等你来盖，大多数是文字类的，小章特别多，盖章分为任意消费或者关注盖章两种。这次活动从12月1日到12月3日，在玖伍文化城负一楼广场举行，明天还有一天哦。现场有一家可以领一张专门盖章的大纸，好像是扫码领取的，我是自带本子所以没太关注。在活动现场，我发现了几家原创品牌，真的超级好看，忍不住入手了几家的小物：第一家叫江米条条插画公务店，主人公是一只叫多米的兔子，又怂又爱冒险，喜欢野外露营。周边的产品都很好看，我买了2024年的月历、贴纸、卡片和便利贴。摊主小姐姐还送了隐藏礼物，真的太开心了！第二家叫一支牙膏，设计师小姐姐是鲁美的研究生，绘画风格也很棒，水彩风写生。我选了四张明信片，小姐姐自己画的绘本也很有特色。第三家是紫目，卡通形象是可爱的猫猫，我选了两款小夹子。明信片也都很好看，但我已经买了明信片了，所以没选。最后发现一家有很可爱的小狗周边，不知道叫啥名，我选了四张明信片。感兴趣的小伙伴们赶紧去逛逛吧，带好本子可以盖好多章哦！

董喜春水彩艺术：从风情到存在的转变董喜春，1963年出生于辽宁沈阳，1987年毕业于鲁迅美术学院。现任中国美术家协会会员、辽宁美术家协会理事、辽宁省美术家协会水彩艺委会副主任，同时也是鲁迅美术学院教授。他主编和出版了七本专著，并有数十幅作品及论文在国内外的报刊杂志上发表。部分作品被美术馆收藏。董喜春的创作经历了从“风情系列”到“存在系列”的转变。在这个过渡期间，他思考了很多问题，并实验性地创作了几幅作品。虽然尚未完全进入艺术的现当代语境，但他的创作状态已经走出之前的迷茫，对艺术的理解也逐渐加深。董喜春认为，艺术作品是创作者内在精神的体现，是个体内心的独白，应呈现鲜明的个性特征，艺术表现需要个性化的思考。在“存在系列”中，董喜春保留了写实风格，同时加强了作品的象征性符号化语言，增加了一些抽象性的意味。虽然部分作品在构思和构图上还有些拘谨，但作品语义不再直观，而是多了双关语义的表述，显得含蓄且内敛。

汪立友：消费时代的艺术思考 𐟎芦𑪧닥‹，1998年出生于辽宁省绥中县。2015至2019年，他在鲁迅美术学院油画系完成本科学习；2019至2022年，继续在鲁迅美术学院油画专业深造。目前，他生活在沈阳，继续进行艺术创作。随着物质财富的积累和科学技术的飞速发展，现代人面临着物质生活挤压精神生活的危机。在消费文化的冲击下，大众的价值观逐渐被消费所裹挟，产生了许多光怪陆离的现象。汪立友的作品以时代文化中的海报、杂志、时尚走秀等素材为灵感，结合当下消费问题中的拜金主义、消费欲望、情欲等方面展开创作。他的早期作品放弃了对个体相貌的客观重塑，通常展现人物的上半身或下半身，通过对姿态和服饰的刻画，用笔触消解图像本身的意义。汪立友通过主观意识的改造，表达“第二层皮肤”所具有的人物性格和身份特征。在汪立友的作品中，注意力集中于纯粹的形式，用抽象的眼光进行理性地切割，导致人物的某个部分跑出画面。他对空间的理解和平面性的处理联系起来，从而扩展了形式方面的容量和深度。通过带有象征性的服装、家具、食物等物体来组织和链接画面，这些造型物体为“空间”提供了解释。汪立友用画笔勾勒出的线条、排列出的形状、堆积的质感和笔触的走向来表达其本身的精神内涵和主观的情感，表述了对现实社会的关怀和对身份、生存状态的剖析与探寻。

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