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山东省书法临帖展征稿下载_2024年建国75周年书法作品(2024年11月最新版)

内容来源:AI全自动内容创作接口所属栏目:新闻更新日期:2024-11-29

山东省书法临帖展征稿

0基础学书法:从读帖到变式的全攻略 嘿,大家好!今天我要和大家分享一下0基础学书法的临帖顺序,特别是针对那些想要在半年内入展的小伙伴们。这是我两年学书法的经验总结,绝对干货满满! 读帖:了解背景很重要 𐟓œ 首先,选好你要临的帖之后,得先了解一下这个帖的背景。比如,《兰亭序》是王羲之酒后写下的,而《祭侄文稿》则是颜真卿在悲痛时写下的。了解这些背景信息,能让你更好地理解作品背后的情感和心境。 形临:从外形开始 𐟖‹️ 接下来是形临,也就是从外形开始模仿。你可以先观察每个字的结构,比如上大下小、字形偏扁或偏长等等。然后再进一步观察字的特点,比如横画的距离、笔画的粗细、方圆等等。我有一个小妙招,就是盯着一个字看一两分钟,仔细观察它的字形,然后再思考。 意临:加入自己的理解 𐟒튥ˆ𐤺†意临阶段,你需要在形临的基础上加入自己的理解。你可以尝试改变一些笔画的顺序或者结构,让字看起来更有自己的风格。这个阶段需要你多实践,多尝试,不要怕失败。 背临:默写出来 𐟓 背临就是默写出来。你可以选择一些自己喜欢的字或者段落,先看着写,然后再闭上眼睛默写。这样可以让你更好地记住这些字的形状和结构。 变式:自由创作 𐟎芦œ€后一步是变式,也就是自由创作。你可以根据自己的理解和感受,随意创作一些字或者段落。这个阶段需要你有一定的基础和经验,但也是最有趣和最富有创造性的阶段。 小贴士:选适合自己的帖 𐟓š 初学者最好不要一上来就写篆书或者隶书,因为这些字体可能不太适合你,练个两三天就没兴趣了。建议大家先从楷书或者行书开始,慢慢找到自己喜欢的风格和字体。 好了,今天的分享就到这里。如果你觉得有用,记得点赞和关注哦!期待下一篇的详细讲解,敬请期待!𐟓–✨

周有权先生书法艺术暨部分作品赏析 作者简介 周有权,字:白樵,号:南柯,男,1960年12月出生,浙江杭州人,龙墨轩工作室主人。原内蒙古自治区呼伦贝尔盟书协会员,现为杭州市萧山区农民书画协会会员。目前退休后返聘浙江大学水博园区做医疗服务工作。 书法历程 作者从小酷爱书法,自1978年入伍后对书法的热爱更加强力,在自学自练的基础上拜中书协名家段生才老师为师,从那以后起就开启了书法之旅,至今已有四十余年。当初是怀着对书法艺术的热爱与崇敬,刻苦临摹古代名家碑帖,如颜真卿的雄浑楷书、柳公权的严谨端庄,遒劲有力的楷书,尤其喜爱王羲之和赵孟頫疏朗飘逸的行书等,打下坚实的书法基础。通过不断地临帖与钻研,逐渐掌握了各种书体的笔法结构和章法,在此同时,积极参加各类书法展览和比赛,与众多书法爱好者交流切磋,不断拓宽自己的书法视野。在这个过程中,逐渐形成了自己独特的书法风格,作品开始受到关注和认可。后期,致力于书法艺术的传承与推广。举办个人书法展览,吸引了众多观众前来欣赏。同时,开展书法讲座和培训活动,为书法艺术的发展贡献自己的力量。 主要成就及价值 在部队期间,《今日长城》行书入展内蒙古自治区呼伦贝尔盟海拉尔市纪念建国35周年书法展。后又参加了呼伦贝尔盟硬笔书法比赛,荣获三等奖。在空军部队书法比赛中多次荣获一等奖。其中有幅作品入展沈阳军区书法展。回地方后,先后在杭州市老龄会组织的《纪念建党一百周年》《银龄助亚运,礼献二十大》的书法展览中各荣获三等奖和优秀奖。杭州市萧山区职工硬笔书法比赛三等奖。目前市场价格每平尺约1200元左右。 书法风格 1.笔法特点 圆笔为主,方笔辅之,整体呈现遒媚圆活、精熟利落,流美外见、筋骨内含的风格。 中锋为主,侧锋兼用,增加作品的骨力与秀媚之感。 藏露结合,露锋居多,突出了藏露的变换,又兼顾其和谐统一。 2.结体特点 笔圆架方,结构严谨,端正匀称,字形略扁,字势优美潇洒,清俊遒媚而内含风骨。 点画呼应,紧密相连,彼此呼应十分紧密,外似柔润而内实坚强,形体端秀而骨架劲挺。 3.章法特点 平正中寓险绝:在统一之中寓变化,在方寸之间寓千般变化,而又在整体风格上做到中庸平和、尽善尽美。 楷、行、草参差相间:既有规整严谨的楷书,又有笔意连绵的行书,更有放纵高简的草书,这样的章法安排,不仅可以增加创作时用笔的节奏感,还能够使观者感受到书家情绪的起伏。 牵丝映带,左右顾盼:多有字字独立不相连属的现象,但通过笔画之间的牵丝映带,使字与字之间、行与行之间相互呼应,形成了一种顾盼生姿的美感。呈现出整体艺术效果的独特风格。 未来展望 近期正在练习智永的楷书和张迁碑及鲜于璜碑的隶书,希望通过自己的努力,有所突破,吸取精华,继续在书法艺术的道路上探索前行,不断创新,为书法艺术的繁荣发展做出更大的贡献。

国展书法创作秘籍:从基本功到细节把握 𐟎襛𝥱•书法高手在创作上有着独特的秘诀。首先,从基本功开始,要做到三个结合:临帖与创作结合,让传统技法融入创作中;大字小字结合,锻炼对不同字径的把控;楷书与行书结合,兼顾严谨与灵动。同时,注重三看:多看名帖,汲取古人精华;看书法展,把握当下潮流趋势;看名家挥毫,学习现场创作精髓,从而为自己的创作不断积累养分。 𐟖‹️在创作原则上,追求线条坚而浑,将激情融入熟练的线条中,注重力与势组合,行笔沉着且具倾向性;结体奇而稳,通过欹侧、擒纵等手法把握重心;章法变而贯,运用竹节式、贯珠式等多种形式,既求变化又保连贯。 𐟓œ在整体布局上,一字不成行,字间呼应,上承下启,行距字距不等,书眼居中且与周边气贯。墨迹浓重作品适合展览,疏淡之作宜挂家中。要杜绝错别字与冷僻异体字,布局呈上重下轻之势,评判作品好坏主要看节奏、墨色与用笔的总体视觉效果,布局追求似散还续、气脉一贯。 ⏰书写时,八面出锋使墨色富有变化与节奏感;刚柔相济,粗线显刚力,细线展柔力;惜墨如金,依字体控制蘸墨量与书写字数;留白处制造豁然开朗之感;中侧并用,中锋立骨,侧锋求变;创作前深思熟虑,书写时一气呵成。字距要紧,行距要宽,字忌并列,错落有致,突出书眼,追求笔情墨趣,重视字与字间的呼应贯气。 𐟖Œ️用笔细节也不容忽视。草书横画宜短或用虚、细线替代;避免平拖、干笔等现象;墨淡需重起浓墨且笔画交代清楚;单字“眼”不宜多;中间一行及长线条字处理要慎重;笔墨重的字轻重过渡自然;细笔有韧性,粗笔要结实;依墨干湿、笔粗细控制速度;交笔起讫分明;讲究提按;中侧锋与八面出锋灵活运用。 𐟖‹️落款亦是关键,署名大小不超正文一半,两行落款右高左低,不轻易换笔。落款留空适度,轻重比例协调。盖章时作品下垫玻璃与书本,印章数量最好不超三个。掌握这些国展书法创作要点,有助于创作者提升作品水平,在书法艺术之路上迈向新高度。

#有一种美好叫辽宁##新时代六地辽宁杠杠滴##振兴新突破辽宁杠杠滴# 【文化新闻】聂成文:放怀写豪兴 老而未老翁 如果没有社会事务,每天上午9时之前,聂成文都会准时来到他的工作室,开始“上班”到下午5时。 近日,聂成文接受本报记者采访,聊聊辽宁书协的临帖班40年,中国书法的终极境界,以及自己的“10年”变法。 根植传统 临帖班培养出海量人才 记者:您在辽宁省书法家协会工作期间,推动了辽宁省书协临帖班的诞生,如今临帖班举办到第四十届,已培养出辽宁书法人才集群,其中有17人次获中国书法兰亭奖,60人次获辽宁省书法兰亭奖。可以说我省成名于上世纪80年代后的书法家均受益于此,堪称泽被后学的开创性举措,您能否谈谈临帖班的创立及推动过程? 聂成文:1982年辽宁省书协成立后,沈延毅担任书协主席,杨仁恺是常务副主席兼秘书长,为了促进辽宁书法发展,从中青年书法家和骨干入手,以屈原的“九畹”为题,举办了“九畹”和“十五人”书法展,轰动一时,尤其是“九畹”,引发了很多年轻人的“横向取法”。 当时我们举办了一个全省展览,展览上的书风雷同,很多作者向省书协提意见,认为这种倾向会阻碍辽宁书法的健康发展。 作为辽宁省书协驻会工作人员,我首先听到了这样的声音,这引发了我的思考。当时,我是“九畹”中最年轻的,年长一些的孙德洲、李仲元也不到50岁,我们都在书法学习的过程中,不值得大家直接取法,而是以学古代大家为好。 上个世纪80年代初,辽宁的书法根基较弱、书风混乱,各种写法、各种形式都有,在这种情况下,辽宁书法面临如何提高和发展的问题。我听了诸多意见后,动了召开理论研讨会和创作研讨会的心思。 1984年春,辽宁省书协在铁岭龙首山召开骨干会,当时大家群情激奋,想要解决这个问题,会议一直开到凌晨。我起草了一篇文章,大意是解决横向取法和各市书法发展不平衡的问题,必须从学传统和临帖入手。 紧接着,在抚顺,又召开了全省书法创作会议。会上有两种意见,一种意见是不同意临帖,理由是临帖是起步阶段,不适合“九畹”等骨干,“九畹”主要是创新;另一种意见是不论新老骨干都应该临帖,打好基础,谁也不能例外。 “学书不参透古碑,书法终不古,为俗笔多也。”沈延毅、杨仁恺两位临帖,“九畹”有人临颜真卿,有人学张旭、怀素,这才是书家的根本,他们的成功也证明了临帖的必要性。 就这样,虽然研讨会上争吵不停,甚至针锋相对,但1985年5月,第一届临帖班还是在辽阳举办,招收60多名学员。临帖班强调只能临古代碑帖,老师只能引导临帖。实践印证了临帖班的正确性,很多临帖班出来的年轻人第一次参加国展便入选。于是第二届临帖班120多名学员,今年是第四十届临帖班,500多名学员参加,这标志辽宁书法不断有新人涌现。 可以说,临帖班改变了辽宁的书风,也涌现了很多人才。后来,中书协培训中心的培训方法也源自我们辽宁的临帖班经验,从辽宁推广至全国,取得了显著成效。 我始终坚持开办临帖班,即使书协换届,临帖班一届没停,而且规模越办越大,效果越来越好。 聂成文说:“最近两个月,我终于感受到相较过去又向前走了一步,只是离我的理想境界还差一点。” 记者:您那时很有朝气,正是这种朝气,才能让您和书界同仁在沈阳推动举办了“全国第一届书法展览”,开创了中国当代书法史的新纪元。 聂成文:这是天时地利人和的一件事。1979年辽宁省书协还没成立,我在美协工作,到北京办事,当时中国对外展览公司的谢德萍打算举办一次全国性的书法篆刻展。我回沈阳后,和辽宁美术馆馆长王冠汇报,他说行,就在辽宁美术馆办吧,一句话就定下来了。 在北京开过筹备会后,确定每个省派出至少两三名代表携带作品来沈,就这样展览的规模越来越大。杨仁恺和我到中国文联汇报后,得到中国文联的支持,变成了全国性的官方展览活动。开幕式非常热闹,全国各地的代表有100多人参加了活动。 这次展览不仅是一个展示平台,也是一个交流学习的机会。现在回想起来,这一切都非常有意义,不仅推动了辽宁书法与外界同仁的交流,对我个人的成长和事业也有很大的帮助。 “自然而然” “我自写我肝与肠”的变法 记者:您在《我自写我肝与肠》的自述中,描述自己的学书和创作分为三个阶段,请介绍一下三个阶段的变化及标志。 聂成文:我自己划分第一阶段是从20世纪70年代末到90年代初。我性喜奔放,当时杨仁恺建议我写《圣教序》,我有些排斥,但写了一段时间后发现受益无穷,尝到了临帖的甜头。 上世纪80年代,我参加“九畹”展后也写了许多作品,但内容较杂,回头看很是稚嫩。总起来说就是艺术方向和领悟不明确,取法混乱,作品中火气盛,缺乏含蓄。 这一阶段主要是调整学书方向和创作方向,入帖学帖,亦碑亦帖,碑帖融合,调整写法,克服火气、作气、生硬气和拘谨之习锻炼、摸索得宜的写法,是为打基础的阶段,以沉稳平和为基调。上世纪90年代初,书风变得流畅自然。 第二阶段是从1996年到2014年。这一阶段写法上调整变化,变为开张、狂放,融入画意和多种手法,胆子更大、更奔放、更激烈。特别是狂草,放笔挥洒,盘旋震荡,随心所欲,不计工拙,满写满贯,毫无禁忌,尽皆拿来,只求大效果、大宣泄、大奔涌、大节奏。1998年我写了一首草书歌,对书写狂放草书时的情景和心境作了具体描述,其中有句“管尔法度为何物,我自写我肝与肠”。开张狂放可以说是我近时期的主打风格,是前两个阶段长期积淀的结果,最能体现和代表我的性情与个性。 当时书法界崇尚明清时的大开大阖、烂漫自然,我的作品《将进酒》参加20世纪中青年书法展,取得了轰动效果。此时书风与我个人的性情、年纪、书法追求和紧密相关。 第三阶段,我的书风从2014年开始一直“收”。10年时间一直收到现在,边收边放,我的心结放得更扎实、更精到、更有内涵。 放怀写豪兴,火力大集中。墨飞逾丈低,笔运超长锋。奋迸千钧力,疾布骤雨风。银钩铁画劲,横空巨石崩。奇幻不可测,淋漓神鬼惊。似醉却不酒,老而未老翁。 聂成文的草书作品 记者:您的书法境界离下一层还有多远?您觉得书法最高境界会是什么样?您刚才描述的是否可以理解为孔子那句“从心所欲不逾矩”,自由在“法度”之内? 聂成文:书法艺术是有法度、有规则的。这个规则就是矛盾统一,即所谓的阴阳冲和、刚柔相济。首先书法必须有矛盾,如顺与逆、提与按、走与留、使与转、疾与缓,构成了书法艺术的基本内涵。其次是必须矛盾和谐,恰到好处。没有矛盾便会简单平白,毫无味道,而不和谐、不统一便会支离浮躁,令人生厌。 今年9月开始,我集中力量“放开”,使用长锋羊毫,把笔提起来,而且写法上更开一点儿,强调把字的开合起落连贯起来。最近两个月,我终于感受到有新气象,相较过去又向前走了一步,离我的理想境界还差一点。你要问这一点多久能到,也许要用一个月时间,也许是一年时间,但总是有希望的。 孙过庭《书谱》中说,书法一开始可以追求平正,但不能止步于平正,要向前追求奇异险绝,还要把这种奇异险绝表现得不是刻意为之,而是自然写来的。“自然而然”,就是收放自如,进入了自由境界。 齐白石在临终前画的画,看似四不像,但行内人看已出神入化。那时候他的状态基本上是半明白半糊涂,但他的艺术家本能让他画出了上品。同样的感受是看沈延毅临终那年的作品,看着玍古,非隶非碑,歪歪扭扭写得像小孩玩耍,但仔细研究却味道十足,那种自由境界我们很难企及。 所以你要真正达到那种境界,“从心所欲不逾矩”,需要深厚的功力素养、心境素养,也需要长时间的积累,欲速则不达。最近我写过“放怀写豪兴”“老而未老翁”,正是我当下心境的写照。 人物简介 聂成文:1946年生,曾任中国书法家协会第四、五、六届副主席,中国书法家协会草书委员会主任,辽宁省文学艺术界联合会副主席,辽宁省书法家协会第二、三、四届主席。现为中国书法家协会顾问、一级美术师。 (辽宁日报)

第十三届全国书法展进京展正在广东美术馆展览,全国书法参展优秀作品,临帖太重,古人影子,个性的几乎很少。没有创新是现代书法的悲哀

𐟓œ 张迁碑国展精选作品欣赏 𐟎蠧쬤𘉥𑊤𘴥𘖥𑕤𘊯𜌥𜠨🁧⑤𘎩𒜤𚎧’œ肥致碑的佳作让人眼前一亮。这些作品不仅展现了书法艺术的魅力,更是历史的见证。通过这些作品,我们可以感受到古代书法的韵味与现代艺术的融合。每一笔、每一划都透露出深厚的文化底蕴和艺术修养。𐟖‹️ 𐟓𗠥›𞧉‡中的文字,虽显模糊,却更显古朴与历史的厚重。每一幅作品都仿佛在诉说着一个古老而遥远的故事,引人遐想。无论是“君非雅孝王出”的庄重,还是“月火秘不胃血門脂”的神秘,都让人沉醉其中,无法自拔。𐟓œ 𐟎‰ 这些佳作不仅展示了书法家的精湛技艺,更是对传统文化的传承与致敬。让我们一同欣赏这些国展精选,感受张迁碑与鲜于璜肥致碑的独特魅力吧!𐟌Ÿ

香港故宫:一场穿越时空的文化之旅 香港故宫文化博物馆,听起来是不是有点像北京故宫的“分店”?其实,这个博物馆的展品几乎都是从北京故宫借来的,所以我觉得叫它“北京故宫驻香港办事处”更合适。 首先,香港故宫的亲和力简直爆棚!一进门就能看到一个巨大的屏幕,动画介绍故宫的建造和它的价值。当你看到动画里的建造过程时,地面上会投射出相关的文字,仿佛动画里的字“飘”进了屏幕;而当你看到故宫的价值时,文字又从屏幕里“飘”出来,投射到你的脚下。这种互动真的让人目不暇接,不知不觉就看了十分钟。这十分钟里,你不仅能明白故宫是怎么建成的,还能了解它六百年来为世界贡献了什么。 其次,这里的文字介绍真是太友好了!展品的简介不是那种高高在上的文言文,而是用通俗易懂的语言解释了功能、用途和习俗。每次看展览,我总是好奇这些展品到底有什么用,香港故宫的简介真是贴心,解答了我的所有疑问。 再说说互动性,香港故宫也是一绝。比如在乾隆临帖书法展厅,他们做了好几个屏幕,让观众拿着毛笔学习临帖。很多人都忍不住去尝试。还有一个展厅展示了乾隆悼念已故皇后写的《梦》,通过可视化技术,观众可以躺着观看天花板上乾隆的梦境,体验感十足。 最后,香港故宫的策展和审美也非常高级。相比北京故宫那种地摊式的布展,香港故宫更加素雅洁净,视觉效果非常舒服。重点也很突出,展览看起来非常高级。 总的来说,香港故宫的服务理念是以人为核心的,对文化的输出是寓教于乐的,轻松自然,充满了自信。强烈推荐大家去香港故宫感受一下,体验感满分𐟒ﯼ

自学书法必看的三本书,轻松入门! 如果你打算自学书法,那么这三本书绝对是你的不二之选!它们会让你在书法的道路上少走很多弯路,轻松掌握书法的精髓。 《中国传统书画基础—书法基础》 𐟓š 这本书是中国美术学院专业基础教学部编写的,内容非常全面。书中详细讲解了书法的发展史,每个书家的代表作也有详细的介绍。更棒的是,书中还提供了大量的图片欣赏和技法分析,让你系统地了解篆、隶、楷、行、草五种书体的特点。这本书的印刷质量也很高,纸张厚实,印刷清晰,绝对是学习书法的好帮手。 《心性流淌》 𐟖‹️ 这本书由中国美术学院出版,作者是汪永江教授。这本书非常适合自学书法的朋友,内容非常细致。从字帖的选择、工具的选择讲起,再到技法的原理、章法、结字、用笔、墨法,每一部分都讲得很详细,也很好理解。如何临摹、如何创作,这本书都有详细的讲解。看完这本书,你也可以轻松和别人聊书法了。 《书堂论书》 𐟓– 这本书是陈国成教授写的,三本书一套。我个人觉得,这本书更像是我观念的转折点。看完这本书,我才能更清晰地知道自己怎么临帖,每个帖到底在临什么。临摹的目的不是复制古人,不是为了写得有多像,而是学它的精华,进行创作。这本书让我在学习书法的道路上不再迷茫。唯一的小遗憾是这本书是黑白的。 总的来说,这三本书是一个递进的关系,是由浅入深的关系!如果你目前在写隶书,虽然买了很多字帖,但这些书绝对是你学习过程中的好帮手。希望我的分享能对你有所帮助!

梁耀东的书法世界:精选作品集锦 𐟎芦⁨€€东,一位在书法艺术道路上不断探索的年轻艺术家,他的作品充满了活力和个性。以下是他的部分书法作品集,让我们一同领略他的艺术风采。 𐟏… 获奖与入展经历: 江苏省第十四届新人书法篆刻展 “墨颂中华 尚意风雅”全国书法小品展 惠州市青年书法家协会庆祝中华人民共和国成立75周年书法网络展 第六届中华经典诵写讲大赛“笔墨中国”师生书法大赛(入围) “春满鹿城”—昆山市春联书法展(获奖) “生态南宁、大美绿城”书法作品展(大学生组二等奖) 铸牢中华民族共同体意识“乡村振兴 联墨飘香”2024年春联书法展(提名奖) 赣州市第十届书法临帖展(入选) 𐟓š 教育背景与荣誉: 广西艺术学院书法专业本科在读 江苏省书法家协会会员(准) 广西美育学会委员 广西艺术学院2023年度“优秀团员”荣誉称号 2023-2024学年“三好学生”称号 𐟒꠩↥EŠ›与成就: 2023级书法一班班长 2023级新生军事训练中荣获“先进个人”称号 梁耀东的作品不仅在国内多个展览中获奖,还多次入选各类重要展览,展现了他扎实的书法基础和独特的艺术风格。他的创作灵感来源于传统,同时也融入了现代的审美元素,为观众带来全新的艺术体验。

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